女性常常在社會中遭遇不公，即便在作家的圈子里也是如此，最近推特的一個標(biāo)簽“#女性_作者”凸顯眾多女作家的心聲。
其中一位女作家如是說：“我們需要一個能專心致志寫作的空間”。
互聯(lián)網(wǎng)常常充滿隱患，因此當(dāng)女性號召創(chuàng)建一個能維護(hù)她們的興趣與理想的空間時，難免有些激進(jìn)。推特網(wǎng)上，一個新主題標(biāo)簽“#女性_作者”橫空出世，致力于為女作者在互聯(lián)網(wǎng)上辟出一隅，讓她們互相交流并支持她們共同熱愛的寫作事業(yè)。
有人可能會質(zhì)疑女作家社區(qū)的必要性，然而事實(shí)上，雖然女性讀的小說比男性多得多，但涉及作品出版和媒體報道問題時，女性作家就吃虧了。美國維達(dá)統(tǒng)計公司(Vida (US))和澳大利亞斯特拉統(tǒng)計公司(Stella (Australia))給出的年統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，女性在社會上長期遭受歧視。當(dāng)然，這種不公平待遇正在逐漸改善中，但是在一些書評人和作家眼中，女性在文壇上仍缺乏代表性。女作家寫的書被貶低為小打小鬧，而以女性為主題的書則很難獲得文學(xué)獎項(xiàng)。一位女作家提交作品時用了一個男性的筆名，結(jié)果這部作品獲得的反響比以往用女性筆名時要好得多。看看這些事實(shí)，我們就會知道很大程度上女作家是無保障的。
 

　　之前，在提高女作家地位以及促進(jìn)女性文學(xué)的發(fā)展上，有過一些民間運(yùn)動和線上活動，但是沒有哪一個比“#女性_作者”網(wǎng)絡(luò)社區(qū)包羅更廣泛。女性指導(dǎo)計劃(The WoMentoring Project)(此項(xiàng)目正處于公休期，11月恢復(fù)工作)給高知名度的作家、從事出版業(yè)的女性、滿懷抱負(fù)的女作家、作家經(jīng)理人和編輯牽線搭橋。然而，想要加入女性指導(dǎo)計劃，申請人要經(jīng)過一個嚴(yán)格的申請程序。而且，由于女性指導(dǎo)計劃是針對“杰出女性互相幫助”的，因此其覆蓋面并不廣。由文學(xué)家喬安娜·沃爾什(Joanna Walsh)提出的主題標(biāo)簽#“閱讀女人”致力于推薦女作家的作品，但僅限于已出過書的作家，那些離出書還遙遙無期的女作家該何去何從呢?
洛莉·蓋里森(Laurie Garrison)是一名學(xué)者、作家以及研究員，她是尋找華夏博客(Looking for Xanadu)的負(fù)責(zé)人，這一博客為女作者提供培訓(xùn)課程。同時她也是“#女性_作者”項(xiàng)目的策劃人。針對女性作者的現(xiàn)狀，她這樣說道：“現(xiàn)在有大量的女性參加文學(xué)寫作培訓(xùn)、作家小組和文學(xué)節(jié)，然而在女作者所做的努力和她們應(yīng)得的待遇之間似乎有著一個深溝。”通過讓那些未被賞識的女作家在線聊天，該項(xiàng)目迅速發(fā)展起來，并升級為推特網(wǎng)上的大型聊天群，女作者們在這里暢意談?wù)摳髯缘淖髌贰：髞碛玫健?女性_作者”標(biāo)簽的聊天群將主題定為“談?wù)撆宰猿霭嬉约芭g者的相關(guān)問題”。該項(xiàng)目下一步目標(biāo)將針對獨(dú)立在線營銷。
蓋里森稱，女作者出書比男作者少并不總是出版商的錯。蓋里森對業(yè)內(nèi)一傳聞早有耳聞，那就是，少有女作者會將遞交稿件給出版商視為頭等大事。她說：“我聽過許多傳言，據(jù)說出版商從作家經(jīng)紀(jì)人那里收到的男作者的稿件比女作者的要多上許多。而當(dāng)?shù)谝话娓寮痪芎螅词贡还膭钊ミf交第二版，女作者也很少會這樣做。更奇怪的是，有時候第一版稿件通過了，一些女作者也不愿遞交第二版稿件。”
“信心差距”和“冒充者綜合癥”能解釋這個現(xiàn)象嗎?信心差距指的是，如今，男女之間自信心的差距正在破壞創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，從事創(chuàng)意工作的人往往需要能力與自信并重。但是蓋里森并不想用這兩個術(shù)語來定義當(dāng)下的問題。她說：“我認(rèn)為對于為何女性在諸多方面都不及男性的解釋是比較眾所周知的。如果我們女性都如男性那樣自信的話，很多問題就迎刃而解了。換句話說，正是女性本身需要改變其行為方式，而不是從外界入手改變出版業(yè)、教育方式和工作環(huán)境。”
蓋里森為“#女性_作者”發(fā)布了一則新公告，細(xì)數(shù)為女作者建立網(wǎng)上社區(qū)的必要性。在她的想法中，這一社區(qū)會致力于舍棄傳統(tǒng)出版模式，為稿件被拒的女作家培養(yǎng)自信。除了實(shí)實(shí)在在的為準(zhǔn)女作家提供福利，這一公告還解釋道，在職場中，不管是男性還是女性都不得不追求男子氣概的作風(fēng)，而在寫作方面，這是沒必要的。
大約20年前，諾曼·梅勒(Norman Mailer)將女作者的作品貶低為“古怪而陳腐、格局小而神神叨叨、蹩腳而毛骨悚然、一味順應(yīng)潮流而又寡然無味、非巴洛克式、繡花枕頭的怪念頭，要不然就是投機(jī)取巧而失敗的。”而五年前，奈保爾(VS Naipaul)號稱當(dāng)世女作家沒有一個能比得上他。就在今年，蓋伊·塔里斯(Gay Talese )表示沒有任何女作家值得他欣賞。在蓋里森眼中，這些性別歧視的存在更是提醒我們，必須為女作家創(chuàng)造一個可以恣意創(chuàng)作的空間。即使“#女性_作者”這一標(biāo)簽里潛伏著許多反對者，通過在線聊天群以及一些創(chuàng)新方式交流寫作仍是最理想方式。
“我們需要為女性作家創(chuàng)造一個專心致志而無競爭壓力的環(huán)境，讓她們在其中提高寫作技能、學(xué)習(xí)如何靈活應(yīng)對職業(yè)寫作生涯中會遭遇的拒絕與批評，并無所顧忌地展示自己的弱點(diǎn)。即使這一想法實(shí)現(xiàn)了，我想，我們的項(xiàng)目要想幫助女作者在文壇爭得一席地位，還是有很遠(yuǎn)的路要走。”